原标题：以身躯作笔，以辛酸作墨（主题）

杜甫的集大成是如何酿成的（之七）（副题）

咱们前次看了杜甫的两首七言律诗，此次来看一看其他诗东谈主的七言律诗，跟杜甫的作一个比拟。

以诗作画的王维

王维有一首七言律诗《积雨辋川庄作》。王维在辋川有别墅，是以他就写在辋川的所见：“积雨空林人烟迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静不雅朝槿，松下清斋折露葵。野老与东谈主争席罢，海鸥何事更相疑。”

你可以看到王维跟杜甫的不同。杜甫的诗，《曲江》从一运行是“一派花飞减却春，风飘万点正愁东谈主”，无论是从心意，如故感发的生命来说，里边相关怀国度、热心朝廷的缅怀和感触。何况“一派花飞”“风飘万点”，“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇”，不但有这样深的缅怀，何况抒发得千回万转。

王维的克己，是他有一种艺术家的眼神和感受。咱们以前讲他的《辋川集》绝句——“飒飒秋雨中，淡淡石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。”王维的天然景物写得好。环球看《红楼梦》里写香菱学诗，她跟林黛玉讲她念王维的五言律诗的心得，她说“大漠孤烟直，长河落日圆”，刚一看以为这说得太不祥了，太阳天然是圆的，哪看过方的太阳？至于“孤烟直”，烟若何会是直的呢？这好像很奇怪，可闭眼一念念，有一年坐船从江边经由，就好像是目前的景物，要把这个“直”“圆”换了，换不到一个更好的字。

王维的景物写得果然好。“积雨空林人烟迟”，“积雨”是多雨中意，“空林”是一派林木之中，但是很少有东谈主行走经由。因为是下雨，好多东谈主都莫得出来，是以“积雨空林”。快到煮饭的时候了，是以远远的农村东谈主家就点起人烟，就是煮饭的炊烟。炊烟若何样？“人烟迟”。因为是下雨的天气，空气里有好多水分，比拟千里重。有的时候暗澹是莫得风的，淌若一起风，很快就晴了。既然是在雨中，何况又莫得什么风，空气有水分很凝重，是以那烟升得很慢。这是王维的所长，“积雨空林人烟迟”，他把积雨的农村这样澄莹地写出来了。

“蒸藜炊黍饷东菑”，这是叙事。第一句写景，第二句就是叙事。“蒸藜”，煮饭，“藜”是一栽培物，是可以煮来吃的；“炊”是煮饭；“黍”是一种黄米。是以“蒸藜炊黍”，把野菜、黄米的饭蒸熟了，“饷东菑”，“饷”是去送饭。有好多农夫在种田，浑家在家里把饭烧好了去送饭。到那儿去送饭？到“东菑”，“东”就是东边，“菑”就是农田，田开了一年之后叫作“菑”。

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后头两句又写景了，说“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，一派水田稻田，在暗澹蒙蒙之中灰茫茫一派，偶尔有一只白色的鸟飞起来。此前咱们讲王维的诗句“跳波自相溅，白鹭惊复下”，就是在阴天白色极端理会，一个白点在空中转，驾驭都是灰蒙蒙的。“漠漠水田”是一大片迷濛的灰色的配景，“飞白鹭”，一个白色的鹭鸶在天上飞。“阴阴夏木啭黄鹂”，“阴阴”就是树叶很浓，也曾是暮春初夏了，草木粘稠，你可以听到在浓密的树荫里有黄莺在叫。这两句尽管景写得好意思，然而心意就比拟空匮，莫得杜甫那样深挚的博大的心意胸宇。何况王维诗中的景物是直写。“漠漠”是描摹水田；“阴阴”是描摹浓密的夏木；“啭黄鹂”，有很婉转的黄鹂鸟的叫声。他不像杜甫所写的“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇”，有好多虚字，有好多语辞。王维用的粗糙都是描摹词、名词、动词，虚字比拟少，是以滚动比拟少，就比拟径直。“积雨空林人烟迟，蒸藜炊黍饷东菑”，王维既不是在农田庐种地的农夫，更不是带午饭去送给农夫吃的农妇，他是旁不雅者，漠漠水田、阴阴夏木，都是他看见的。

后头两句是说他我方，“山中习静不雅朝槿”，他说我隐居在辋川山水中，学习静修的时候看到槿花。“朝槿”是清早的槿花，这种花是清早开，晚上枯萎。这一方面是写实，另一方面因为槿花的朝开暮萎，关于东谈主生的哲理好像有一种体悟。“松下清斋折露葵”，偶然候我在松树下吃斋，吃什么呢？吃带露的黄葵。

“野老与东谈主争席罢”，“争席”就是争座位，也就是争地位。他说我就像一个田夫野叟，争强斗胜的事情也曾成为曩昔。“海鸥何事更相疑”，这一句来自一个典故。《列子》上纪录，有一个东谈主每天到海边跟鸥鸟游戏。有一天他父亲说“吾闻鸥鸟皆从汝游，汝取来吾玩之”，说我传说鸥鸟都飞在你的驾驭跟你统统嬉游，你捉两只来给我看一看。“明日之海上”，第二天这个东谈主又到海上去，他老念念捉鸟，但是“鸥鸟舞而不下也”，鸥鸟在天上飞，再也不落在他身边了。鸥鸟很机警、锋利，你要捉它，它就再也不下来了。是以一个东谈主有了“机心”，有了共计东谈主的心，海鸥就不下来了。王维说，我莫得这种机心了，“野老与东谈主争席罢”，我目前甘心过这种隐居的田夫野叟的生计，你们这些海鸥何须还疑惑我呢？这首诗他写得比拟不祥，对偶的句子也比拟不祥。

高适的诗工致贴切

咱们再看高适的《送李少府贬峡中王少府贬长沙》。这是一首赠别的诗，是送给两个被贬的东谈主的。一个是送李少府被贬到峡中（重庆巫山），还送一个姓王的少府被贬到长沙。他们一个要去巫山，一个在长沙，被贬得很远，何况是贬去作念很低的官——少府（指县尉）。咱们以前讲过，好多东谈主不肯意作念县尉，说“不作河西尉，心事为低头”。

底下咱们看高适若何写。他说“嗟君此别意若何，驻马衔杯问谪居”。“嗟”是叹惜，“君”是指姓李跟姓王的两个东谈主，你们跟我分散心中应该有什么样的感受呢？“驻马衔杯问谪居”，咱们就在这里停驻马来，你们要走了，“衔杯”，就是把羽觞放在嘴边，每个东谈主都饮一杯酒。“谪居”，“谪”是被贬谪，你们到那里去生计若何样？后头就说，“巫峡啼猿数行泪”。李少府贬到峡中，到巫山县，要经由巫峡，古东谈主说“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”，说你经由巫峡的山上，听到山上的啼猿，就泪沾裳，流下泪来。王少府贬到长沙，是“衡阳归雁几封书”。在湖南衡阳有一个山岳叫回雁峰，据说鸿雁冬天向南飞不外衡阳的回雁峰。他说你目前被贬到衡阳回雁峰除外更南的所在，连通讯都谢却易，你能够跟家里通几封信？“青枫江上秋帆远”，说你们被贬的时候恰是秋天，往湖南去的时候要经由青枫浦，水天清朗，你应该会漫骂家乡。那么去四川的呢？“白帝城边古木疏”，你到了白帝城，亦然秋天了，那些树木都萧疏了。

你看高适写的诗是很工致的，也很贴切。“嗟君此别意若何，驻马衔杯问谪居”，这是写两个东谈主都被贬了；“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书”，这两句写的是情；“青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏”，这两句是风物；终末两句是劝慰，“圣代即今多雨露”，“雨露”代表恩惠，天子的恩惠就像雨露在草木之上一样，说不定天子会把你们叫回首，你们不要瞻念望，不要愁肠，说不定不久后咱们就碰面了。

这种诗写得工致贴切，但是辛勤深意，莫得远韵，不给东谈主高远的联念念。因为要有平仄、要讲对偶，在律诗的方法格律之中，都是被局限的，尽管对得很工致。“青枫江上”对“白帝城边”，“巫峡啼猿”对“衡阳归雁”，动物对动物，风物对风物，但是他是被固执的。

李白为什么玩赏崔颢的《黄鹤楼》

咱们接下来看崔颢的《黄鹤楼》，以及李白的《登金陵凤凰台》。咱们先看崔颢的：“昔东谈主已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤人面桃花，白云千载空悠悠。晴川寥若辰星汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使东谈主愁。”

黄鹤楼，左证唐朝的阎伯瑾写的《黄鹤楼记》，相传有一个叫费祎的东谈主学谈羽化，“尝驾黄鹤返憩于此”，他也曾驾着黄鹤回首在这个所在休息过，是以就把这个所在叫作黄鹤楼。还有《舆地纪胜》，它引《南皆书》，说从前有一个仙东谈主，叫作王子安，也曾骑着黄鹤经由这里，在这里休息，是以叫黄鹤楼。

“昔东谈主已乘黄鹤去”，这里从前有骑黄鹤的仙东谈主，但仙东谈主也曾骑着黄鹤走了，“已乘黄鹤去”。“此地空余黄鹤楼”，这个所在只留住这个楼了。“黄鹤人面桃花”，黄鹤飞走后再也不回首了，“白云千载空悠悠”，而楼上的白云千年万世。

前边四句有一个特质。咱们所讲的王维跟高适的诗，都是整句地对，何况对得很工致、贴切。崔颢第三句跟第四句却不是这样，“黄鹤人面桃花，白云千载空悠悠”，这句话它是一半对，它不是全对。“黄”对“白”，都是情态；“鹤”跟“云”都是名词；“一”跟“千”都是数字。但后头就分歧了，因为“一去”的“去”是动词，“千载”的“载”是名词；“不返回”，“返”是动词，“不复”是描摹动词；“空悠悠”，这“悠悠”两个字是叠字，是描摹词，“空”是一个助动词。是以后头“去不返回”“载空悠悠”这四个字完全分歧。淌若守律，就被律所固执，淌若念念要突破固执，终结就是顽固了格律，这是早期律诗的两种征象。

然而这首诗如故律诗，因为后头两句是对的，“晴川寥若辰星汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”。他说我站在这里，“日暮乡关何处是”，薄暮时看一看我的梓里在那儿，看不到我的梓里，只好烟水茫茫的“烟波江上”，是以使我满心缅怀和忧愁。这首诗前边四句是有历史感的，后头四句是对我方生平的感触，写得洒脱、天然，这是崔颢这首诗出名的原因。

相传李白来到黄鹤楼，看到崔颢在黄鹤楼上的题诗，说“目前有景谈不得，崔颢题诗在上面”。目前是有景物，但我不行写诗，不行评释注解，“谈不得”，因为有比我更好的东谈主——崔颢也曾题诗在上面了。

李白在黄鹤楼莫得题诗，他在鹦鹉洲题了。李白的《鹦鹉洲》这首诗受到崔颢的影响。“鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。”这是《鹦鹉洲》的前四句，这前四句是受了崔颢的影响。这个所在有鹦鹉来，是以叫作鹦鹉洲，这个完全是受崔颢的影响。后头两句“鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青”，“何青青”和“陇山去”，全都分歧。是以《鹦鹉洲》的起句其实受了《黄鹤楼》的影响，就是说李白也尝试突破格律。他为什么玩赏崔颢的《黄鹤楼》？因为崔颢的《黄鹤楼》突破了固执，冲破了格律。李白这个天才是不羁的，不肯意受箝制，是以当他嗅觉到律诗对他有很大的握住，而他发现崔颢可以冲破，他就极端地玩赏崔颢，我方也把它冲破了。

至于《登金陵凤凰台》，说“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流”，只好一部分受崔颢的影响。因为楼上有过黄鹤，就叫黄鹤楼；洲上有过鹦鹉，就叫鹦鹉洲；是以台上有过凤凰，是以就叫凤凰台，这亦然相似的。“昔东谈主已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”“鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青”，黄鹤，鹦鹉，凤凰；黄鹤楼，鹦鹉洲，凤凰台；黄鹤不见了，鹦鹉不见了，凤凰不见了，欧博线上代理那目前楼、洲、台还在这里，这些所在是相似之处。

后头两句李白就比拟对了，“吴宫花卉埋幽径”，他说凤凰台这里是江南，是江宁府，是南京所在的所在，当年“吴”在这里定都，吴国的宫殿也曾长满了花卉，把当年的小径都隐埋了。谁把吴消一火的？晋国。晋国又若何样？晋代的那些衣冠东谈主物目前都进了茔苑，“古丘”，指茔苑。是以这是两个很彰着的对比，晋把吴灭了，然而晋不是也消一火了吗，“晋代衣冠成古丘”。

只好大天然长存。“三山半落苍天际，二水平分白鹭洲”，后头分歧，因为“白鹭洲”三个字是一个齐备的名词，然而“苍天际”不是，真理是在苍天除外。是以这两句亦然分歧。

“总为浮云能蔽日，长安不见使东谈主愁”，他说因为浮云把太阳遮住了，是以我看不到长安。这两句用了托喻。“浮云蔽日”代表庸东谈主关于国君的蒙蔽，“长安不见”，“长安”代表朝廷，我不行看见朝廷，太阳被浮云遮住了，就如同国君被庸东谈主蒙蔽了。“总为浮云能蔽日”，我李白没能执政廷留住来，我漫骂长安的朝廷，“长安不见使东谈主愁”。我目前远在南边的金陵凤凰台，感触历代国度的兴衰，而唐朝的兴衰兴一火会落到怎样的下场？《登金陵凤凰台》是李白可以的一首诗，然而有因袭师法《黄鹤楼》的思绪。

杜甫：追怀长安

杜甫的诗我说过好屡次，一定要斡旋他的生平来看，你时期对他的情谊、感发的生命有雠校确更深入的体验。

前次咱们说了，杜甫正本是沦陷在长安，其后逃到凤翔。因为他上奏疏，是以肃宗天子把他放回家了。比及肃宗复原了长安，他又回到了长安。他有一次上“封事”，“封事”就是给天子上奏疏，说“明朝有封事，数问夜如何”。给天子上奏疏，天子不感奋他，他通盘的奏疏，不但朝廷不肯听信，反而对他越发反感。是以他才写了《曲江》二首，说“朝回日日典春衣，逐日江头尽醉归”。他一方面说“朝回”，一方面说“尽醉”，这两种矛盾推崇了他的缅怀。

在写《曲江》诗后不久，他就“外迁”了。“外迁”有一种贬逐的真理，不算是认真地贬，但是把他外迁到华州，在华州给他一个司功服役，就是州刺史底下的一个属官。什么叫司功服役呢？“功”是一种业绩，管东谈主事考查的。这一乡镇哪个东谈主该有功，哪个东谈主该记过，哪个东谈主该升，哪个东谈主该降，就是管这些事情。而这些事情是最复杂的，上面有刺史的已毕，底下有好多东谈主的多样概念，是以不久杜甫就弃官了。

他还带着一家老少呢，是以他弃官后就到了秦州。秦州在目前的甘肃省。他为什么跑到那么远的所在呢？因为杜甫有一个侄子在甘肃，而他传说甘肃还可以，是“瘦地翻宜粟，阳坡可种瓜”。甘肃这个所在比拟干旱，地盘不像江南的水田肥饶，是很干的沙田，是以他说“瘦地”。然而这种旱地、瘦地，去种谷子是很好的。是以他辞去华州司功服役到甘肃，是但愿投靠他的侄子，何况他但愿我方事迹。

去的那年冬天特地冷，他在秦州住不下去了，因为果然天寒地冻，饥寒交迫，他莫得目标，就从秦州往南迁，来到同谷，同谷其实还在甘肃，在成州隔邻，不外是略微向南小数。

杜甫在同谷县作了七首歌，他说他拿一个长镵（铲子），说“长镵长镵白木柄，我生托子以为命”，这个长镵，有一个白的长的木头的柄，他说我活谢天下上，就依靠着它来保管生命。李白写过一首《襄阳歌》，说“舒州杓，力士铛，李白与尔同死生”。“舒州杓”，这个“杓”是盛酒的酒器。“力士铛”，“铛”是温酒的。他说“舒州杓”，最佳的盛酒的杓；“力士铛”，最佳的温酒的酒铛。“李白与尔同死生”，我李白就跟你们玉石俱摧。东谈主家李白是何等洒脱！然而你看杜甫，杜甫说“长镵长镵白木柄，我生托子以为命”，就像这把铲子，因为他一无通盘，用铲子去挖黄独的苗，“黄独无苗山雪盛”，谁知，“短衣数挽不掩胫”。黄独就是像土豆的一栽培物，上面露小数叶子，根在底部，根是可以吃的。是以他拿长镵就到山上去看，看到上面有小数点秧苗，就知谈下边有根，挖起来就可以吃。然而他那天上山找不到，因为雪太大，把通盘的秧苗都盖住了，是以“黄独无苗”就因为“山雪盛”。那么厚的雪，是以他要把一稔挽起来上山。而这个“挽”还不仅仅因为“雪盛”要把一稔挽起来，是因为一稔褴褛了要挽结，要把它绑起来，这里绑一块那里绑一块。说我的一稔也曾这样短这样褴褛了，连小腿都盖不住，“短衣数挽不掩胫”。他在山上找了一天，“此时与子空归来”，比及晚上的时候，我跟你就白手回首。“子”就是你，指长镵。回首就听见儿女“男呻女吟四壁静”，我的儿女饿得呻吟，然而他说“静”，莫得东谈主能够说一句话，莫得话可说，何况莫得力气话语。

第一首终末说“呜呼一歌兮歌已哀，悲风为我从天来”，他说连上天都为我而缅怀了。是以杜甫是真的经验了这样饥寒交迫的日子，同谷他也住不下去了，险些饿死在同谷。因此这个时候，他就来到了成都。成都竟然温存，何况这里有他的亲戚，有他的好多好一又友。成都当地的主座对杜甫很好，给了他地盘和钞票盖起一个草堂。比拟起来，杜甫在草堂的这几年是他生计上比拟安稳的时候。其后他的一个好一又友严武来四川作念东川节度使，聘任了杜甫在他辖下作念工部员外郎，是以他被东谈主称作杜工部。这个杜工部不是中央朝廷政府的工部，是所在东川节度使的幕府之下的一个工部。可不久后严武也死了，而这时朝廷又经验几次变乱。杜甫一天比一天虚弱了，他写过两句诗：“此生那老蜀，不死会归秦。”杜甫年青的时候在长安住过很久，何况他的先祖，从前给《左传》作注解的杜预就是长安东谈主，是以长安既是朝廷所在亦然他的梓里。 “此生那老蜀”，我若何就在异域异县，在这样一个所在终老了呢？“不死会归秦”，只消我连气儿在，我一定要回到陕西。“秦”是陕西，指的是长安，杜甫就念念回到长安。

若何回到长安去呢？其时的交通不浅易，除了陆路就是水路。其时陆路不安心，因为陆路不但有异族骚动的战乱，何况其时唐朝从玄宗后期到肃宗时期，中央政府也曾失去雄风，大权旁落，政事败北，酿成各地军阀割据的场合。

是以，杜甫决定从水路走。他有两句诗说过他的策动，“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。他策动中的阶梯，是从成都到重庆，从重庆就可以上船顺江而下，到湖北襄阳，再转陆路，就来到洛阳。但是他莫得来到“襄阳向洛阳”，就死在路上了。

“即从巴峡穿巫峡”，他就来到了夔州，就是在白帝城。来到夔州的两个原因，一个是其时路上不安心，是以他不行够链接前进了；又因为他生计莫得下跌，还有家东谈主浑家，是以就淹留在白帝城了，粗糙前后有三年之久，《秋兴》八首就是他淹留在白帝城的第二年所写的。

《秋兴》中的感发

咱们上面所讲的是杜甫的生计经验，即他写诗的配景，目前要讲他的艺术性。《秋兴》一共是八首诗，这八首是一组诗。在古代，写成组的诗有多样情况。阮籍的《咏怀》诗写了八十二首，陶渊明的《饮酒》是二十首。像陶渊明的《饮酒》诗，他的第一首跟第二十首，这两首的循序是固定的。《饮酒》的第一首是运行，第二十首是扫尾，中间的十八首莫得宠必的结构循序。阮籍的《咏怀》诗组只好第一首默示一个总起，此外的八十一首莫得宠必的循序。

但是杜甫的《秋兴》从分组诗的步骤上提及来，它有一定的步骤。陶渊明的诗你可以任选，阮籍的《咏怀》诗你也可以应酬筛选，但杜甫的《秋兴》八首你不可以应酬删，因为它是一个举座。

我在讲诗的时候屡次强调，中国东谈主写诗是瞩目一种兴发感动的作用。西方的诗歌表面是从临摹论运行，就是你看到外部，就把外部描摹下来。然而中国的诗歌不是这样，中国事从感发运行的，这是中国古典诗歌的一个特质，一个很遑急的传统，瞩目内激心意的感发。《毛诗序》上就说诗是“言志”的，“情动于中而形于言”。咱们以前也讲了钟嵘的《诗品》，说“气之动物，物之感东谈主，故晃动本性，形诸舞咏”，还说“至于楚臣去境，汉妾辞宫”。一个使东谈主引起感发的就是外边的“物”。然而“物”有两个起首，一个是外界的大天然的“景物”，“春风春鸟，秋月秋蝉”。还有就是外界的“事物”，不仅仅景，还有外界所发生的事情，这些都是引起东谈主内心感动的一个要素。你要把这首诗里物跟心的关系弄了了，有的时候是从物写到心，偶然候是从心到物，总之心物有一个斡旋。他是若何斡旋起来的？中间有莫得一个线索可以看见？淌若是不祥的诗，“关关雎鸠，在河之洲”这个就是物，“小家碧玉，正人好逑”这个就是心。前两句是物，后头是心，这个很容易分开。说“欲见回肠”这个是心，“断尽金炉小篆香”这个是物。

杜甫这八首诗的举座结构是若何构起来的？我目前只可把统统的结构线索告诉环球，然后看他的几点特质。统统的线索是什么？咱们从“物”跟“心”两方面来看。

杜甫诗的题目，有些很长，有些很短，但是都特地贴切，各有作用。《秋兴》题目只好两个字，而题目很长的《至德二载甫自京金光门出间谈归凤翔乾元初从左拾获移华州掾与亲故别因出此门有悲旧事》，就是当他被贬到华州去作念司功服役出长安城城门的时候写的，是历史的记述。从此一别之后，不管杜甫若何期许回长安，却再也莫得回到长安。他就说“至德二载”，那时候杜甫一度沦陷在长安，被安禄山的戎行捏回首留在长安。其后他就逃出去了，是以说“至德二载甫自京金光门出”，就是从长安城向西边的金光门城门逃出去。是“间谈归凤翔”。咱们前次不祥地引过杜甫的两句诗，“生还本日事，间谈暂时东谈主”，我今天活着回首了，看到朝廷我很开心，然而之前我在路上避祸的时候，我是“暂时”的东谈主，我都不知谈下一分钟我方是不是活着。“间谈”两个字代表了些许勤劳危急，代表了他些许次追寻朝廷的情谊。然而莫得念念到，我目前真的比及朝廷把长安复原，我也回到长安来作念拾获了。然而今天朝廷又把我斥逐，我如故出了这个门。“因出此门”是以“有悲旧事”，我念念到我客岁出这个门是为了投靠朝廷，我本年出这个门，是因为朝廷把我斥逐。是以长题有长题的克己，把他通盘的感触说出来了。

短题《秋兴》也有短题的克己，诚然短，但是这两个字可以把八首诗都遮掩在里边。若何遮掩在内部？看他“物”跟“心”感发的作用。“秋”咱们可以用钟嵘的《诗品》来说，“气之动物，物之感东谈主”，是秋天的景物，阴阳之气的运行，草木雕零了，是以“气之动物”是“秋”。这个“兴”就是钟嵘《诗品》后头的“晃动本性，形诸舞咏”，是以它就使我内心的情谊晃动，“晃动”是被感动的方法，是以就写下来这个诗。我目前所援用的这几句，是钟嵘《诗品》前边前言的几段话。然而你也要知谈通常是秋天，通常引起东谈主的感动，然而不同的东谈主对着通常的景物是有不同的感动的。每个东谈主都看到秋天的落叶，但是引起的感发都不同。

杜甫所“晃动”起来的是什么？杜甫的感发是什么？杜甫的感发就是他的漫骂和回想。漫骂和回想什么？一个是国度，一个是个东谈主，国度的兴衰，个东谈主的经验，这是说事件。漫骂和回想的所在是那儿呢？就是长安。而无论是国度的兴衰，如故个东谈主的经验，他都把事跟地斡旋在统统，国度兴衰与个东谈主经验，都跟长安这个所在斡旋在统统，这是杜甫的《秋兴》八首诗的一个主干，一个总体的结构。淌若把这八首诗分析一下，你就会发现里边有的所在写的是秋天，是引起感发的一个外物，秋天的季节。当他在夔州，目前的本质，目前的景物，引起感动的即是夔州的秋天，这是“物”。至于“心”，就是国度的兴衰，个东谈主的经验，就是长安。（未完待续）

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